|
散文创作要接地气儿
李克山
我的散文《妻子和土地》，去年在《天津日报》发表，并在“天津市区县文学擂台赛”中获得散文“擂主奖”，现结合此篇谈谈散文创作的粗浅体会。
农村进行体制改革，土地实行联产承包责任制，开始分地之时，农民不亚于一解放得到土地的那种心情，村民们喜上眉梢，奔走相告，小村像过节一样沸腾了！妻子是个地地道道的农民，她也和大家一样眼睛闪着亮光，脸上洋溢着难以自抑的笑容！我是个文学爱好者，平时常给报刊写点儿什么，见此情此景，心里不由一动，便产生了写一写的念头。
我虽然在外工作多年，但因妻子当时尚未“转非”，我在节假日总得回家，又因为自己生在农村长在农村，乡情较重，村上所发生的巨大变化，农民对土地的渴望和分到土地的喜悦心情，无时无刻不引起我的感情激动。然而，我并没有像抓写新闻稿那样忙着动笔，而是过了一段时间才写的，所以写出来既有分地时的热烈气氛，又有我和妻子雨前给玉米秧施肥，雨中妻子踩泥“蘑菇”堵豁口，以及“东边日出西边雨”的奇异景象。文章写完很快在当地报纸发表，并于“三八”妇女节前夕被中央电视台“子午书简”节目播出。此次参加“区县文学擂台赛”，我又对其作了认真修改，并加上妻子农转非搬进城里，看到土地收回，小毛驴卖掉后的复杂心情，这更使人物的内心世界得以进一步展示。
近些年来，我在文学创作的苦旅中，经受了新的思潮和多种新的文学流派的冲击，曾一度动摇向“城市化”转轨，写吃穿购物，写谈情说爱，写科学养生……虽然写出一些也发表一些，但总觉写着很蹩脚很艰难，更缺少激情和不能得心应手。思想上的迷惘与困顿，使我很苦恼。后来，天津师大擅长写文学评论的文友孙玉茹对我说：“写文章得有‘地气儿’，不能看风使舵。”她的话很简短却很发人深思，每位作家都有自己的“地气儿”，那么我的“地气儿”是什么呢？是农村是农民，这才是我写作的根基和写作的灵魂。接受新事物，学习新的表现手法固然重要，但不能盲目地“追风”、“赶时髦”，不能抛弃个人优势而轻易地“颠覆”自己。蒋子龙说：“按照别人的脚印，走不出自己的文学创作的路，自己的路要自己去闯、去踩。”看来，写作应有自己的特色，从自己的实际出发，找好自己的“位子”、自己的“发射架”，选择那些自己熟悉的想写而又能够驾驭的题材，在自家的田园里耕耘播种，这样才有可能迎来收获的季节。
经过一番周折思索，思想从纷乱中渐渐地清醒过来，写作又从“城市”转回“乡村”，又接上了自己的“地气儿”。心里有了“地气儿”，写起来就有了底气，笔下就有了灵气。因此，很快写出一批富有乡土气息的散文，发表后很得读者的喜爱。
在钢筋水泥的楼房里居住久了，总觉离外面的世界越来越远脑子里越来越空。曾有一阶段，我写散文主要靠在记忆的深井里打捞，靠查阅资料网上浏览。这样，“井”里的“精华”很快就被打捞得所剩无几。后来我想，蜜蜂只酿蜜不采食花粉、蚕只吐丝不咀嚼桑叶，是长久不了的，要使自己获得“新生”，必须推倒心中那堵“墙”，冲垮思想上的阻隔，走向生活，走向社会，接上自己的“地气儿”。因此，我常骑着车回乡下老家住一住，看看村貌街景的变化，到责任田里干点活，和农民朋友聊聊天，在“最底层”感受时代的脚步声。这样一来，我觉得自己笔耕的田园里又有了几许新绿，创作的小河里又多了流动的活水。
|
