谈谈小说与影视剧
| 电视剧《潜伏》正在各地方台播出，亲朋好友纷纷向我道贺，弄得我很是有些惶恐。同时我又担心这件事会被误读，对天津年轻的作家们造成误导，所以，有些话是不能不说的。 首先，电视剧《潜伏》的成功并非是我个人的成功，我只是跟着沾光而已。要知道，小说与影视剧是完全不同的艺术样式，在艺术规律上有着极大的区别，所以，作为小说家，对于影视剧的改编应该抱有一个诚实和谦逊的态度。我个人认为，一次成功的改编应该是这样的：小说具有独特的人物和独创的戏剧结构，要远远高于庸常的生活；影视剧的改编应该在原小说的基础上极大地丰富人物和内容，从影视剧的标准上看，剧本应该高于小说；而后，导演和演员要通过每个人的创造力和想象力，将剧本中的美妙更提高一部，要让最终的成品远远高于剧本。这也就意味着，从小说到影视剧，需要跨越三个巨大的台阶，需要众人合作迈出三大步。也正因为如此，参与制作的任何人，不论是光彩照人的明星，还是导演、演员、编剧、小说作家等，没有任何一个人可以独享荣耀，同时，每一个人又都会因为影视剧的成功而充分地享受荣耀。这也就意味着，我的短篇小说《潜伏》只是给电视剧《潜伏》开了个头而已，绝非居功至伟，所以，也就没有什么可夸耀的了。 第二点，关于怎样才能写好小说的问题，在这里我只能谈些个人的看法。其实，小说也好，影视剧、戏剧等等所有讲故事的艺术门类，都有一个最基本的规律，那就是一部作品之所以能被称得上是艺术品，必须得具备两个基本条件，如果连这两个条件都不具备，那也就没什么可说的了。这两个基本条件就是：差别与技术。 说到差别，作家必须先要与文坛有所差别。中国的文坛也好，世界的文坛也好，每年都会有极出色的作品出现，于是便被许多有势力的出版商和编辑们鼓噪起一股文风，一股潮流。我们必须要头脑清醒地认识到，潮流是商机，并非是文学创作的机会，也不是作家确立自我的机会。潮流只对商人有利，对作家却是有害的。所以，作家既不能跟风，也不必生硬地反潮流而动，作家应该只作自己，反躬自问，看看自己的肚子里有哪些原材料，然后再客观地审视大到文学史，小到文坛上缺少哪些独特的东西，这其中大到人物、戏剧结构，小到生活细节，然后再审视我们自己的原料又能生产哪一种缺少的东西。要想做到这一点，需要作家对文学史有所了解，对文坛有所了解，更重要的是，需要对自己有所了解，然后还得耐得住性子，具有置名利于不顾的勇气。 说到小说技术，实在没有什么好谈论的，这就如同厨师需要熟练地掌握厨艺，木工需要熟练地掌握技术，骗子需要熟练地掌握骗术一样，作为一个小说家，熟练地掌握小说技术是这一行业的基本要求，如果连这一点都无法做到，那就实在没什么好说的了。当然，小说技术与其他实用行业的技术有所不同，但也绝不是无章可循，风格虽然是作家个人的，但小说创作的基本规律还是共有的。所以，向前辈作家和作品虚心学习很有必要，那些在一百年前便早已成熟的小说技术，至今仍然被所有伟大的和近乎伟大的作家在使用，把这些基本技术学到手，才能保证将我们在自己的库存中找到的有“差别”的作品顺利完成，才能最终达到通畅地，可理解地与读者交流的目的。所以说，对于作家来讲，我们不须要考虑制片商，也不需要考虑文章千古事，作家需要考虑的只有一件事，那就是我们是不是能够坦率、真诚地对待读者和自己。 第三点，关于怎样才能把小说卖给制片商的问题。这个问题其实很愚蠢，毫无意义，但是，因为经常被人问到，所以顺便在这里谈一谈我个人的一个近乎玩笑的观点。我认为，作家出卖影视剧改编权的活动，类似于“天上掉馅饼”，只不过是恰好掉进某人的嘴里而已。就我个人浅薄的经验，作家如果沿门托钵，四出交际，想方设法向制片商推销自己的作品，多半都是不成功的。这是因为，制片商做的是生意，小说的改编权即使卖得再高，制片商最终都要再投入20至100倍的投资，才能完成这部影视剧，而这些投资成功与否，与制片商的饭碗、前程和身家性命息息相关，所以，作家不论自以为有多么出色的口才，上门推销的办法多半难以成功。 话说到这里便出现了悖论，为什么会有那么多的作家能够售出小说的改编权呢？别人的经验我不知道，我只能谈我个人浅陋的观点，那就是，要想能接到天上掉下来的馅饼，唯一可行的办法只有一个，就是独自在家里练习如何把嘴张大。这就是说，要丰富我们的知识、学养和认知能力，提高小说技术，发现并成功地完成“有差别”的作品，随着坚持不懈的努力，我们接馅饼的嘴自然就越张越大，接到馅饼的几率也就随之而增加了。 |
2012年1月10日 20:12
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