“237号学习组”三言两语

写在前面的话

2015年3月10日。市作协文学院成立了“237号学习组”。（学习组的宗旨、意义，另见同期《天津作家》上的“新闻稿”。）这次“237号学习组”活动，主要针对张楚获得“鲁奖”的短篇小说《良宵》和合同制作家李子胜的短篇小说《少年的月光》进行了深入细致的研讨，会议两个半小时，真诚、热烈，气氛融洽。文学院还特邀市作协副主席、《文学自由谈》主编黄桂元，著名作家牛伯成参加学习组活动。黄桂元评论了《大家》（新浪潮）栏目2015年第2期里面刊发的两篇小说。牛伯成谈了80年代作家创作情况，他说：“真正的文学世界里的人物是属于你自己的，每个人找一个适合自己的领域，没有必要跟着别人跑。”参会者除了签约作家之外，还有往期天津作协读书班的学员代表、文学爱好者和作协机关干部，《每日新报》的编辑、记者也参加了学习组的活动。限于《天津作家》的版面和字数限制，不可能完全刊发研讨会的发言，故以“三言两语”的形式摘录如下。）


刘晓珍：
两篇小说我都看了，对比一下谈吧。我觉得子胜处在一个特殊的阶段，他的优点是，这篇小说营造的艺术氛围比较好，这点非常难得。不像有的人写了好多年了，作品看上去干巴巴的，上来就直奔主题。这部小说里面没有乱七八糟的，没有旁支末节，但还是没有营造出来艺术氛围。张楚为什么走红？他对文学是非常有想法的，对文学的付出较多，人物设计很好，人性、善良、思想性、穿透力都有了，对生活的观察是细致的。
陈东：
子胜的《少年的月光》，情节本身技巧性还不够老道，但有生活细节，有艺术感染力，是可以打动读者的。张楚的技巧更老道一些，他的小说人物，在设计上更显“高大上”一些。
季晓涓：
子胜的这篇小说，唤起了我很多童年的记忆，但小说在结束时，应再有一些力度，增加其戏剧性。张楚他在创作上虚构生活的能力很强，张楚本人阅读面很宽，他的叙事能力很强。把虚构的东西现实化，把现实的东西戏剧化。
管淑珍：
看到张楚的小说，在写到戏曲从业者时，不免有失真的地方，老人的手心描写，想起与我接触过的那些从事戏曲的人，那些戏曲人对自己体态、气质等方面，是非常注意的，所以张楚的那篇小说，与生活是有些不符的，但也从中看出他的作品虚实相生，既有客观规律，又有艺术渲染。
狄青：
感觉子胜的小说《少年的月光》，选材还是小小说的选材，结尾也是一个小小说的结尾。整个故事有些薄，层次浅，结尾应该更响亮。张楚得意于他的语言，但在《良宵》上，又觉得他在语言上有些用力过猛。我们要学习人家的是语言驾驭的能力。
章元：
《少年的月光》，我读的时侯很感动。张楚在他小说乡村描写部分，并没有把我带入，但人物设计，非常传神。
岩波：
两篇小说《少年的月光》、《良宵》。感觉子胜的小说更感动、饱满。张楚的语言好，写作手法很有悬念，虽结尾不让人信服，但细节描写的逼真，让你感到最后的真实。
李子胜：
很幸运研讨自己的作品，以前写小小说，觉得总是写不尽，没有彻底表达自己的想法。今天大家说的问题都是实质性的，对我启发很大。
武歆：
读完子胜的这篇小说，我感觉他选择了一条挑战之路，他过去的小说，关注故事、关注情节，这篇小说与以往不同，他通过日常生活描写来推动故事发展，非常难写。书写日常生活的小说，要从人物下手，人物要鲜明、饱满，更要有细节的力量，通过细节的描写，留给我们深刻的印象。
万镜明：
文学院举办这次学习交流活动，主题明确，线路清晰，通过两部小说的研讨，我们在座的每个人都受到启发、受益。希望文学院把这个活动继续做下去，还要不断创新、不断推进。青年作家有这样的勇气，拿出自己的作品让大家评判，而且大家打破以往溢美之词，敢于说真话。这是一次很好的学习机会。创作没有捷径，在研讨别人作品时，也在找出自己作品的不足。

（根据录音整理、摘编，未经本人审阅）